Шрифты для книги. 10 отличных шрифтов для макета вашей книги
- View Larger Image
Шрифты для книги. 10 отличных шрифтов для макета вашей книги
Шрифты для книги — это наборы графических символов, используемых для набора текста в книге. Выбор подходящих шрифтов для книги важен для создания читабельного и приятного визуального опыта для читателей. Легко забыть, что книжные шрифты, которые мы видим сегодня, являются результатом сотен лет эволюции дизайна. От дизайнов, имитирующих почерк, до четких, чистых шрифтов с засечками, которые вы найдете в большинстве публикаций, современные шрифты — это кульминация веков, когда люди объединяли форму и функцию во что-то великолепное, но пользователи этого почти не замечают. Конечно, как автору вы не можете избежать такого же безразличия: выбор шрифта — важный шаг в дизайне вашей книги — как внутри, так и снаружи .
Что такое шрифт?
Прежде чем мы начнем, давайте проясним терминологическую деталь. Настоящие эксперты по шрифтам быстро укажут на то, как термин «шрифт» часто неправильно используется в повседневной, не технической беседе.
Для типографов «гарнитура» — это разные надписи, такие как Times New Roman и Arial. «Шрифты», с другой стороны, представляют собой вариации размера, веса и стиля гарнитуры, например, шрифт Times New Roman размером 12 пт и курсив Arial 14 пт. Однако для удобства мы будем использовать термин «шрифт» для обозначения как общих стилей шрифтов, так и их вариаций.
Как выбрать книжный шрифт? Шрифты для книги
Выбор «правильного» шрифта для основного текста книги часто сводится к индивидуальному вкусу. За исключением нескольких универсально оскорбленных шрифтов — cough cough, Comic Sans — можно рассматривать практически любой разборчивый шрифт. Сказав это, есть несколько вещей, о которых любой взыскательный дизайнер книг захочет иметь в виду.
Он должен быть читабельным
Представьте себе красивый стул . Возможно, это самая красивая вещь, на которую можно смотреть, но если на ней неудобно сидеть, тогда какая от этого польза? То же самое и со шрифтами. Хотя вы, очевидно, хотите, чтобы ваш шрифт хорошо смотрелся на странице, он также должен выполнять свою работу и быть легко читаемым, чтобы читатели могли погрузиться в ваши слова, не отвлекаясь и не пытаясь расшифровать, о чем говорится.
С засечками или без засечек? Шрифты для книги
Хотя вы можете не знать шрифта с засечками по имени, вы наверняка заметили эти маленькие линии или штрихи на концах букв в некоторых шрифтах, таких как Times New Roman .
Предположительно, засечки ведут взгляд от одной буквы к другой, делая процесс чтения более легким и менее утомительным — хотя на самом деле нет большого количества научных доказательств в пользу этого. Но в результате этой теории вы часто будете видеть шрифты с засечками, используемые для больших объемов текста, в то время как шрифты без засечек — буквально без засечек — обычно зарезервированы для более коротких фрагментов текста, таких как заголовки глав и заголовки.
Все это говорит о том, что люди легко приспосабливаются, и ваш читатель должен иметь возможность адаптироваться практически к любому шрифту после главы или около того. Если есть выбор шрифта, который, по вашему мнению, действительно улучшит или выделит вашу работу, не стесняйтесь выбирать новизну, а не условность.
Стиль по-прежнему важен . Шрифты для книги
Чтобы привлечь внимание читателя, вам понадобится современный, стильный шрифт, который понравится, но это довольно субъективно, поэтому снова выберите тот, который вам нравится. На выбор шрифта также должно влиять содержание вашей книги. Вы можете проявить творческий подход к названиям и заголовкам, которые лучше передают дух или жанр вашей книги. Или даже изо всех сил и сделайте что-нибудь необычное с основным текстом — если это имеет смысл для макета вашей книги . Многие из так называемых правил шрифтов могут быть нарушены, если ситуация действительно этого требует.
Используйте шрифты, чтобы рассказать историю
Например, в романе « Интерьер китайского квартала» рассматривается идея приведения типов и стереотипов в киноиндустрии. Чтобы придать ей ощущение голливудского фильма, книга написана в формате сценария с использованием Courier в качестве стандартного шрифта.
Излишне говорить, что это необычный выбор для романа — использование определенного шрифта, который часто категорически не рекомендуется использовать при наборе книг. Но в случае с Внутренним китайским кварталом Courier — это очень преднамеренный выбор, служащий определенной цели и способствующий влиянию самой книги. Это лучший пример, когда можно отказаться от типичных условных обозначений шрифтов в пользу эффекта.
Совет от профессионала: некоторые сайты, такие как MyFonts, позволяют вам тестировать образцы текста с определенным шрифтом, прежде чем вы сделаете решительный шаг и купите его. Это особенно полезно при выборе между очень похожими шрифтами, поскольку вы не сможете уловить тонкие различия, пока не увидите их в более крупном блоке текста.
10 блестящих книжных шрифтов
1. Garamond. Шрифты для книги
Краткий факт: это семейство шрифтов, созданное по мотивам работ выдающегося гравера 16-го века Клода Гарамонда, стало популярным в качестве стандартного варианта в Microsoft Word.
Если бы этот шрифт был персонажем: Гарамонд, детектив 1920-х годов, скрывающийся в тени переулка Нью-Йорка, ожидающий, когда коррумпированный окружной прокурор покинет ночной клуб, связанный с мафией, — прямо как дома в захватывающем триллере .
2.Caslon/ Шрифты для книги
Краткий факт: дизайнер Caslon Уильям Кэслон возглавил разработку английского типографского стиля, вызвав отход от импортированных голландских шрифтов, которые были распространены в Англии в то время.
Если бы этот шрифт был персонажем: Кэслон, серьезный профессор в очках, которого до сих пор навещают бывшие студенты, потому что они чувствуют, что всем своим успехом они обязаны ему. Ясный и надежный, Caslon отлично подходит для документальной литературы .
3. Baskerville . Шрифты для книги
Быстрый факт: Баскервиль был новинкой XVIII века благодаря контрастным толстым и тонким мазкам. Джон Баскервиль, создатель этого шрифта, находился под сильным влиянием своего опыта в каллиграфии.
Если бы этот шрифт был персонажем: Баскервиль , хозяйка поместья, управляет домом, как плотным кораблем. Слуги дрожат под ее железным взглядом — но ее ледяная внешность тает, когда она садится за мольберт. Баскервиль пробирается по коридорам исторической фантастики.
4. Sabon. Шрифты для книги
Быстрый факт: из изображения выше вы можете заметить, что каждый вариант шрифта Sabon имеет точно такой же межбуквенный интервал (или трекинг , как его называют типографы). Это следствие ограничений наборных станков для чугуна, использовавшихся на момент его разработки.
Если бы этот шрифт был персонажем: Сабон, застенчивый безнадежный романтик, крадет взгляд на возлюбленную, которая не знает своих истинных чувств, прежде чем, наконец, набраться смелости и сказать «привет». Отсюда возникает сладкий и мечтательный роман . Шрифты для книги
5. Dante
Краткий факт: Данте был первоначально разработан в середине 20-го века для эксклюзивного использования Officina Bodoni, частной прессой, которой восхищаются коллекционеры книг по всему миру.
Если бы этот шрифт был персонажем: Данте, озорным подростком, который только что нажал запретную большую красную кнопку в диспетчерской. Космический корабль кренится. Данте осмеливается отправить вас в увлекательное научно-фантастическое приключение . Шрифты для книги
6. Bembo
Быстрый факт: в отличие от многих гарнитур, названных в честь их дизайнеров, Bembo берет свое имя от автора, который первым использовал его в публикации: итальянского поэта Пьетро Бембо.
Если бы этот шрифт был персонажем: Бембо, увлеченный странствиями фотограф, обедающий в одиночестве в тени пальмы, третья порция жареной рыбы уже в пути — но сможет ли он действительно заполнить пропасть внутри него? Bembo — отличный выбор для запоминающейся литературной фантастики .
7. Jason/ Шрифты для книги
Быстрый факт: хотя этот шрифт на самом деле был разработан венгерским штамповщиком Миклошом Кисом, первоначально он был ошибочно приписан Антону Янсону, имя которого он носит до сих пор.
Если бы этот шрифт был персонажем: Янсон — мудрая старая душа, которая после долгих лет быстрой жизни музыканта променяла трубу на мастерок, в изобилии выращивая фрукты и овощи. Совершите путешествие по переулку памяти вместе с Янсоном в своих мемуарах .
8. Bison/ Шрифты для книги
Быстрый факт: этот шрифт без засечек, состоящий только из заглавных букв, был вдохновлен животным, от которого он получил свое название. (Но, честно говоря, мы не видим сходства.)
Если бы этот шрифт был персонажем: Бизон, крупный и ответственный генеральный директор, поставил ноги на стол и смотрел на город с 90-го этажа. Bison привносит элегантность и уверенность в заголовки и заголовки.
9. Captain comic Шрифты для книги
Быстрый факт: явно вдохновленный стилем букв, найденным на страницах комиксов , Captain Comic является сложной старшей сестрой Comic Sans. Используйте с осторожностью!
Если бы этот шрифт был персонажем: Captain Comic, бесстрашный герой, взбирается на башню с часами глубокой ночью — осознавая, какая опасность может поджидать наверху, но тем не менее бесстрашный. Captain Comic безраздельно властвует в насыщенном событиями графическом романе .
10. Pequena Pro. Шрифты для книги
Краткий факт: Pequena Pro была разработана в 2016 году Родриго Арайя Саласом и поддерживает как латиницу, так и кириллицу. (Послушайте, не все эти быстрые факты могут быть победителями.)
Если бы этот шрифт был персонажем: Pequena Pro, говорящий бегемот, ищет еды (как всегда), когда она встречает застрявшую на берегу семью сурикатов и предлагает помочь им пересечь реку. Pequena Pro восхитительна для детской книги .
Как получить доступ к книжным шрифтам
Самый простой способ найти наиболее подходящие шрифты для вашей книги — это обратиться к профессиональному дизайнеру. У них будет доступ к библиотекам шрифтов, и многие из этих экспертов могут даже создавать собственные шрифты , если ваш проект потребует этого.
Но если вы воспользуетесь подходом «сделай сам» к форматированию книги , тогда вам придется самостоятельно разрабатывать шрифты. Вот что нужно знать, если вы выбираете этот маршрут:
Вы не покупаете шрифт, вы его лицензируете. Если вы собираетесь печатать физические копии, а также публиковать электронные книги, вам необходимо подтвердить, что шрифт можно использовать в печати, а не только в цифровой работе (как некоторые из них). Шрифты для книги
Шрифты бывают связками. Здесь можно быстро переключиться на терминологию типографики — чтобы использовать все шрифты определенного гарнитуры (например, Caslon Regular, Caslon Bold и Caslon Italic), вам нужно купить все семейство шрифтов Caslon, по отдельности или как часть набора.
Бесплатно не всегда хорошо. Ссылки для загрузки бесплатных шрифтов иногда могут содержать вирусы. Также имейте в виду, что лицо, предлагающее бесплатный шрифт, может фактически не иметь права распространять его — и это может иметь последствия за их использование . Шрифты для книги
В связи с этим, вот несколько заслуживающих доверия сайтов, которые предлагают как бесплатные, так и платные шрифты:
Независимо от того, скачиваете ли вы шрифты бесплатно или покупаете их, обязательно внимательно прочтите Условия и положения, чтобы вы точно понимали, что вы можете и что не имеете права с ними делать.
У всех шрифтов есть время и место — да, даже Comic Sans — но этого места может не быть в вашей книге. Выполняя этот критический процесс выбора, убедитесь, что вы думаете о специфике своей книги и о том, чего именно вы хотите добиться с помощью шрифта.
Типография Азбука
Мы рады представить вам типографию «Азбука» — ваш надежный партнер в печати книг высокого качества. Мы специализируемся на профессиональной печати и издательском процессе, предлагая широкий спектр услуг для авторов, издателей и бизнес-клиентов.
Наша типография оснащена современным оборудованием и использует передовые технологии для достижения оптимальных результатов. Наш опытный и творческий персонал всегда готов воплотить в жизнь ваши идеи и помочь вам создать книгу, которая будет выделяться своим качеством и привлекать внимание читателей.
Мы предлагаем широкий выбор опций и услуг, включая цветную и черно-белую печать, различные форматы книги, разнообразные типы бумаги и обложек. Мы также предлагаем услуги верстки, редактирования текста, дизайна обложек и творческой поддержки, чтобы помочь вам достичь желаемого эстетического и качественного результата.
Наша команда гарантирует высокий профессионализм, точность и соблюдение сроков. Мы понимаем, что каждая книга уникальна, и наша цель — обеспечить ваш успех и удовлетворение от конечного продукта.
Если вы ищете надежного партнера для печати книг, обратитесь к нам в типографию «Азбука». Мы готовы воплотить вашу книгу в жизнь с безупречным качеством и профессиональным подходом. Свяжитесь с нами сегодня и доверьте нам свою печать книг.
Цена изготовления книг и блокнотов формат А5 (148х210 мм). Твердый переплет
| Тираж/Станицы | 50 | 100 | 200 | 300 |
|---|---|---|---|---|
| 150 | 216 | 200 | 176 | 163 |
| 250 | 252 | 230 | 203 | 188 |
| 350 | 287 | 260 | 231 | 212 |
Формат А5 (148х210 мм)
Обложка: палитурный картон 2 мм. Печать 4+0. (цветная односторонняя). Ламинация.
Форзацы — без печати.
Внутренний блок : бумага офсетная плотностью 80 гр/кв.м. Печать 1+1 (черно-белая печать с двух сторон)
Крепление — нитка.
Цена за 1 шт при тираже.
Цена изготовления книг и блокнотов формат А4 (210х297 мм). Твердый переплет
| Тираж/Станицы | 50 | 100 | 200 | 300 |
|---|---|---|---|---|
| 150 | 400 | 380 | 337 | 310 |
| 250 | 470 | 440 | 392 | 360 |
| 350 | 540 | 480 | 441 | 410 |
Формат А4 (210х297 мм)
Обложка: палитурный картон 2 мм. Печать 4+0. (цветная односторонняя). Ламинация.
Форзацы — без печати.
Внутренний блок : бумага офсетная плотностью 80 гр/кв.м. Печать 1+1 (черно-белая печать с двух сторон)
Крепление — нитка.
Цена за 1 шт при тираже.
Каким шрифтом печатают книги?
Выбор шрифта для книги — проблема, которая волнует начинающих создателей художественной и научной литературы.
Задача дизайнера книжной типографии состоит в том, чтобы подобрать идеальный шрифт для вашей книги. Главное правило того, что вы прогадали со стилем шрифта, — это удобство чтения. Когда вы читаете книгу, вы погружаетесь в историю, наполняетесь эмоциями автора, познаете новую информацию, и последнее, что вы должны замечать — как выглядит шрифт.
Если вы решили самостоятельно заняться оформлением рукописи, прочтите несколько важных советов по лучшим шрифтам для книги от типографии “Принтлето”.
Какой размер шрифта используется в книгах?
Шрифт — неотъемлемая часть в создании композиции книги. Книжные дизайнеры разделяют два понятия: гарнитура и шрифт.
Шрифт — это определенный образец, например, Helvetica Narrow Italic. А гарнитурой обозначают набор шрифтов одного рисунка, но разных размеров (кеглей) и начертаний. Например, Helvetica — это гарнитура.
Шрифт также делят на 2 группы: наборный и рисованный. Наборный шрифт используется для самого текста издания. Рисованный шрифт применяется для визуального оформления, дизайна книги, в частности, на обложке, переплете и титульном листе. Рисованный шрифт создает уникальный стиль книжного произведения.
При выборе шрифта учитывайте 3 особенности: гарнитуру, начертание и кегль.
Наборный текст рекомендуется печатать обычным, курсивным, полужирным или курсивным полужирным шрифтом в выбранной гарнитуре. Добиться запоминающегося дизайна можно используя всего пару шрифтов.
Что ещё влияет на выбор шрифта? Конечно, бумага. Если у вас мелованная бумага, то не используйте тяжелые, контрастные шрифты, они выглядит броско. А на газетной бумаге с трудом читается тонкий и изящный шрифт.
Чтобы вашу книгу смог прочитать каждый без лишнего напряжения и «вглядывания» в буквы, важно подобрать шрифтовой кегль. Размер кегля исчисляется в пунктах (1 пункт = 0,376мм).
Для каждого кегля есть свое персональное название: кегль 6 пунктов — бриллиант; кегль 4 пункта — диамант; кегль 6 пунктов — нонпарель; кегль 7 пунктов — миньон; кегль 8 пунктов — петит; кегль 9 пунктов — боргес; кегль 10 пунктов — корпус; кегль 12 пунктов — цицеро; кегль 14 пунктов — миттель.
Для каждого типа книжного издания определен наиболее читаемый размер кегля. Так, для художественной литературы подходит 10-12-ый кегль. Для остальной печатной продукции оптимальным считается 9-14-ый кегль.
Не забывайте и о том, что размер наборной строки тоже играет свою роль в удобочитаемости. Рекомендуем использовать не более 50-55 знаков в одной строке.
На выпуск книжных изданий существует ГОСТ, по которому определяется кегль и стиль шрифта. В большинстве печатных изданий используют Times New Roman, Garamond, Bodoni, Academy, Georgia.
Роль шрифта в оформлении книги
Шрифт — способ передачи текста в книге. Это его главная и существенная роль. Подобрать должным образом шрифт — задача непростая, но по силу каждому. Следуйте простым правилам подбора шрифта, и тогда всё получится. А ниже мы подобрали основные принципы, на которые влияет шрифт.
Шрифт с засечками и без. Для основного текста издания рекомендуем использовать шрифт с засечками или без засечек, потому что такие шрифты являются «классическими» и не вызывают дискомфорта при длительном чтении. Декоративные шрифты подходят для заголовков, оглавления или других элементов книги, на которых нужно заострить внимание.
Ненавязчивость. Подбирайте шрифты без сложных буквенных форм. «Кричащие» о своей уникальности шрифты отвлекают читателя и не дают сосредоточиться на мысли, которую преподносит автор в тексте.
Печатные шрифты. Courier и другие шрифты, которые используются в печатных машинках, — это моноширинные шрифты. Отличить их можно по одинаковой ширине всех знаков. Избегайте таких шрифтов для создания основного текста книги. В качестве исключения, моноширинные шрифты используют для заголовков глав, и в других случаях, где вам требуется характерный шрифт.
Как выбрать шрифт для детской книги?
Если вы пишите детскую книгу и не знаете, какой размер шрифта лучше подойдет, то прочтите рекомендации по выбору шрифта для каждой возрастной группы. Для детей дошкольного возраста (до 7 лет) подойдет шрифт в 16 или 20 пунктов, так как дети только начинают читать и знакомиться с буквами, их должно быть хорошо видно.
Для детей первой младшей группы (7-9 лет) 14 и 16 пунктов для первоклассников, 12 и 14 пунктов для второго класса.
Для детей второй младшей группы (10-11 лет) 11 и 12 пунктов для третьего класса, 10 и 11 пунктов для четвертого класса.
Дети среднего и старшего возраста (12-17 лет или 5-11 классы) могут читать шрифт любого размера.
Лучшие шрифты для чтения на электронной книге eBook
При чтении электронных книг приходится проводить много времени уставившись в экран. Поэтому внешний вид текста имеет большое значение! Правильный выбор шрифта может улучшить общее впечатление от чтения. Какой шрифт поможет вам читать быстрее и меньше напрягать глаза? Когда речь заходит о шрифтах, выбор очень велик. Некоторые шрифты приятны для глаз, некоторые обладают индивидуальностью, а некоторые легко читаются.
Если в вашей электронной книге много текста, самыми удобными для чтения будут шрифты с засечками, такие как Times New Roman, Garamond, Baskerville и Caslon. Эти старые традиционные шрифты уже давно используются для книг и по-прежнему являются отличным выбором для электронных книг. Важно, чтобы шрифт был удобен для чтения, тем более что люди будут читать его в цифровом формате на экранах любого размера. Шрифты с засечками более разборчивы и привлекательны для читателя.
Вот несколько лучших шрифтов, которые эксперты рекомендуют для электронных книг.
Как правильно выбрать шрифт для книги?
— Конечно, книга — это, в первую очередь, носитель информации и хранитель знания. Но в культуре всегда важна коммуникация. И графический дизайн в определенном смысле осуществляет функцию перевода. С читателем необходимо коммуницировать. Если дизайн хороший, он облегчает доступ к культуре. Если он сделан плохо и небрежно, культурный материал рискует быть утраченным.
— Получается, что, издавая книгу в переводе на другой язык, дизайн книги также нужно определенным образом «переводить»?
— Существуют вещи, которые можно передать «один к одному». Например, для книги, изданной на немецком языке, существуют правила набора текста или форматирования, которые можно «перевести», работая с кириллицей. В некоторых своих книгах я часто обращаюсь к метафорам в концептуальной структуре издания, разным возможностям построения в нем нарратива. В одной моей работе, например, один рассказ воспроизводится трижды, но с различных точек зрения. Такие вещи будет легко адаптировать при «переводе». Однако кое-что (например, ту же типографику), вполне вероятно, придется переделать полностью.
— Может ли профессиональный дизайнер иметь свои предпочтения в смысле материала, с которым работает, или же он должен уметь спроектировать издание на любую тему?
— Мое собственное мнение всегда играет существенную роль. Есть клиенты, с которыми я ни за что не стал бы сотрудничать, с другими по завершении работы мы становились хорошими друзьями. То же касается изображений. Работа по их отбору всегда внушительна и масштабна. Например, во время работы над одной книгой на нас свалилось около десяти тысяч произведений одного художника, но в издании мы смогли опубликовать лишь шестьсот. В этом случае, конечно же, мы глубоко были вовлечены в процесс отбора.
Толщина шрифта придает «толщину» и вес самому изданию. Книга становится высказыванием. И это важно, потому что она посвящена сквотам, уличным протестам, демонстрациям.
— Мой вопрос скорее о специализации.
— Область, которой я занимаюсь, можно обозначить как «книги и бренды» (books and brands). Кроме того, я преподаю дисциплину, которая называется «дизайн изданий» (editorial design). Это очень широкое понятие: сюда входят не только книги, но и газеты, журналы и в некотором смысле движущиеся изображения, если включить сюда еще и интернет-сайты. С другой стороны, мой интерес определенным образом сфокусирован, потому что моей страстью является создание и написание шрифтов.
Не могу сказать, что круг сотрудничества студии Hubertus Design, где я работаю, очень узок. Мы работаем с архитекторами, художниками, учеными, выпускаем литературные и экономические издания и не только. Современному графическому дизайнеру необходимо ориентироваться в огромном массиве информации. Одновременно с этим существует спрос на специализированный, узко заточенный дизайн для конкретных профессиональных областей. Часто мы работаем внутри разветвленных сетевых структур. Разумеется, ты не можешь уметь все, но ты должен понимать, где найти необходимую информацию и как связаться со специалистом, помощь которого тебе в данный момент необходима.
— Вы говорили, что дизайн выступает в роли переводчика. Но при этом в другом месте вы высказывали мнение, что значительная часть графического дизайна очень провинциальна. Может, она просто отражает особенности конкретной локальной культуры?
— В моих словах нет никакого противоречия, потому что дизайн, который я называю провинциальным, не имеет отношения к местной специфике. Если работа отвечает характерным локальным запросам, проблемам или вызовам, я всячески это приветствую. Но «провинциальное», напротив, несет в себе наиболее неспецифическое. Такие вещи обычно проходят по ведомству декора. Они поверхностны, непродуманны, и за ними не стоит никакой определенной позиции.
— Хотел спросить вас про конкретную книгу, выпущенную студией Hubertus Design, — издание «Wo-Wo-Wonige». Оно представляет собой докторскую диссертацию Томаса Штаеля, посвященную активистским движениям в Цюрихе после 1968 года. Как по-вашему, может ли дизайн сам по себе выполнять критическую функцию, быть критическим?
— Конечно, да, очень даже может. В некотором роде он всегда таковым и является. Дизайн всегда был тесно связан с вопросами политики. С другой стороны, если речь заходит о дизайне изданий или книг, пространства для маневров остается не так много. Дизайн ни в коем случае не может становиться барьером между читателем и текстом, но должен «поддерживать» передаваемое содержание. И если он сам вдруг начинает перевешивать, он просто перестает работать.
Книга «Wo-Wo-Wonige», которую вы упомянули и которая получила Федеральную швейцарскую премию в области дизайна, в этом смысле особенно интересна. Во-первых, она достаточно легко написана. Во-вторых, была проделана огромная работа. Автор посвятил ей много лет и собрал уйму материала, который, конечно же, невозможно было опубликовать в издании целиком. Текст в ней набран шрифтом Monotype Grotesque BoldExtended. Этот яркий полужирный шрифт, и в текстовых изданиях он обычно никогда не используется. Именно за это мою работу больше всего критиковали — что книга толщиной почти в пятьсот страниц отпечатана подобным образом.
Чем c более ярким и гетерогенным материалом ты работаешь, тем скромнее тебе приходится быть как дизайнеру.
Книга при этом получилась очень читабельной. Она настраивает на очень хороший темп и скорость восприятия. А толщина шрифта придает «толщину» и вес самому изданию. Книга становится высказыванием. И это важно, потому что она посвящена сквотам, уличным протестам, демонстрациям. Было бы просто неверным использовать более «мягкий» шрифт для такой импульсивной и агрессивной темы.
При этом, делая книгу, я полностью отказался от курсива. Если какой-то фрагмент нужно было выделить, я использовал шрифт печатной машинки. Таким образом, текст, набранный Monotype Grotesque Bold Extended, который получился довольно темным, был «усеян» подобными как бы машинописными вставками. Это, в свою очередь, отсылало к техникам, популярным в 70-е и 80-е, — коллажам, вырезкам и т.д.
На мой взгляд, это и есть удачный пример того, как с помощью дизайна удалось подчеркнуть нечто важное в самой книге.
— В данном случае вы работали c научным текстом. Как быть дизайнеру, который делает каталог художника или архитектора, вещь яркую и выразительную в плане визуальности?
— С одной стороны, чем c более ярким и гетерогенным материалом ты работаешь, тем скромнее тебе приходится быть как дизайнеру. Но все сильно зависит от ситуации и художников, чьи книги ты проектируешь. Иногда, если материал слишком выразительный и кричащий, бывает полезно перегнуть палку и местами переборщить. Но такие вопросы всегда лучше решать в сотрудничестве с клиентом.
— Последний вопрос — каковы взаимоотношения дизайна и рынка?
— Это большая тема, и в Швейцарии очень много дискуссий ведется по этому поводу. Швейцарский дизайн долгое время был связан с крупными международными компаниями, например, в области фармакологической индустрии. Связь была очень тесной, и благодаря этому местный дизайн смог быстро и широко распространиться буквально во всем мире. В 1980-е, когда большие дизайнерские компании как раз начали процветать, крупные экономические институции больше нуждались в консультантах, помогавших им выстраивать имиджевые стратегии в публичной сфере. Речь шла именно о консультантах, и дизайнеру в этой цепочке отводилась самая последняя роль. Но если консультант не имеет об этой области ни малейшего представления, то дизайн лишается возможности использовать и сотую долю своего потенциала. Невозможно заниматься только своей областью. Дизайнер должен быть вовлечен во все процессы формирования стратегий коммуникации.
Возьмем, например, типографику. За последние несколько лет эта область превратилась в огромный рынок. Она преодолела громадный разрыв, из сугубо специализированной области графического дизайна превратившись в систему коммуникационных и экономических процессов. И, я надеюсь, это послужит хорошим примером для графического дизайна в целом.
текст: Валерий Леденёв, источник colta.ru